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一、景物描写的一般特质

1.客不雅性与主不雅性调理

当然景物描写既会基于客不雅实践对当然气候信得过呈现，如描写山川河流的情状、四季景色的变化等。但同期又融入作家或东谈主物的主不雅感受，雷同是写秋天的落叶，心扉愉悦时可能以为“金黄的树叶如蝴蝶般轻微飘落，为地面铺上一层华好意思的锦毯”；而心扉悲痛时则可能是“枯黄的树叶毫无不满地陨落，仿佛生命在这漠视中牢固散失”。

2.时空性

会跟着时辰和空间的变化而更正。

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时辰上，不同季节、时辰的景物各有特色，像春天万物复苏、夏天骄阳似火、秋天硕果累累、冬天银装素裹；一天之中黎明的崭新、中午的是非、傍晚的宁静也各不交流。

不同地区的景物具有私有风貌。如沈从文笔下湘西的山水，充满了灵秀与质朴；老舍形色的北京，岂论是巷子也曾四合院，皆带有浓厚的京城气味，展现出昭着的地域文化。（地域特色）

3.各种性与私有性

当然景物种类众多，涵盖山水、花卉、日月星辰等各种元素，描写时可考中不同组合进行呈现。

因作家的审好意思、情谊和写稿格调各别，景物描写各具特色。郁达夫笔下的秋天，老是填塞着一种深千里的安祥与苦处；而朱自清描写的春天，则处处飘溢着盼望与活力；沈从文笔下湘西的当然兴隆充满了质朴的乡村炮味；郭敬明演义中的景物描写常带有丽都良好之感。

4.时期印章

景物描写会反馈特定时期布景。茅盾在《子夜》里描写的上海，高堂大厦、工场烟囱林立，体现了半隶属国半封建社会下中国近代皆市的无剪发展，带有阿谁时期工业兴起、社会摇荡的烙迹。

二、常见的作用

1.营造氛围

通过对当然景物的细巧描述，能营造出各种氛围，带领读者心境。阴沉恐怖的丛林、狂风恶浪的夜晚等描写，可营造急切惊悚氛围，常用于悬疑、恐怖类演义；阳光明媚、绝域殊方的场景则营造简易愉悦氛围，符合肆意、温馨情节。如此蒂芬·金的演义，常以摇风雨夜、排除老宅周围阴沉的树林等景物描写，营造令东谈主心惊肉跳的氛围。

2.映衬东谈主物心扉

当然景物时常是东谈主物内心扉绪的外皮映射。欢欣时，眼中的景物充满盼望活力；痛心时，景物也仿佛蒙上一层阴沉颜色。《简·爱》中，简·爱得知罗切斯特已有内助后离开桑菲尔德庄园，那时“天外布满阴云，凉风呼啸而过，路边的树木在风中胆怯”，这一景物描写映衬出她苦难、萎靡的心扉。

3.鼓舞情节发展

某些当然景物可成为情节发展的要道要素或滚动点。在冒险演义中，出人意外的摇风雪、激流等当然灾害会进犯东谈主物行径，激勉新危险，鼓舞情节走向飞扬；或者特定的当然环境为故事发展提供条款，如巧妙山谷、陈腐城堡等场景，激勉东谈主物探索逸想，促使情节张开。

4.符号寓意

当然景物常被赋予符号深嗜深嗜深嗜深嗜，长远主题。梅花符号方正执意，鸽子符号和平。在演义中，一棵历经风雨仍屹立不倒的大树，可能符号家眷的无意传承；一条奔腾不休的河流，也许符号生命的荏苒与赓续，匡助读者更好清醒作品深层内涵。

5.顶住布景

当然景物描写能明晰展现故事发生的时辰、处所、社会环境等信息。描写冰天雪地、东谈主们穿戴厚棉衣欧美高清处女，暗意故事发生在冬季；对具有地域特色的景物描写，如黄土高坡的窑洞、江南水乡的小桥活水，能明确故事发生处所，为读者构建故事布景框架。